John Zorn: una guía para perplejos. II. Estrategias. Siete vías de entrada al laberinto (Primera parte)

John Zorn en 1989. Fotografía: Peter Williams/Corbis

Si la música de Zorn puede considerarse un laberinto por lo desmedido y lo variado, se trata de un laberinto rizomático, deleuziano (o, como decíamos en la universidad, deleuznable), con múltiples entradas, ninguna del todo correcta y ninguna del todo errada. No hay pues entradas privilegiadas, ni rutas que garanticen una comprensión o un disfrute más amplios de la música.

Por otra parte, esta discografía descomunal ofrece una calidad media altísima. Apenas hay bodrios o fracasos en la música de Zorn, pero tampoco abundan los momentos capitales, salvo por preferencias subjetivas. Seguir leyendo

Why do I still listen to jazz (and what do I talk about when I talk about jazz)

There are few art forms who represent better the spirit of twentieth century than jazz.  Its history and development run parallel to what Eric Hobsbawm called “the short century”, one that begins with First World War and ends with the fall of the socialist regimes of Eastern Europe. Jazz also is a perfect expression of many of the impulses that drive the century culturally and politically: modernism, anti-colonialism, and particularly of two tensions: that between individualism and collectivism and that between high and popular culture. Seguir leyendo