Primera escucha: tres nuevas grabaciones de Das Lied von der Erde

En este blog se le hace bastante caso a ese subgénero de la industria discográfica que es el de las grabaciones de Gustav Mahler, casi otra industria en sí mismo. En los últimos meses he reseñado aquí la primera escucha de una decena de nuevas versiones de sus sinfonías, casi siempre correctísimas, sólo muy raras veces verdaderamente notables. Pero por numerosos que sean los lanzamientos mahlerianos -o su presencia, ay, en las salas de conciertos previas a la pandemia-, la publicación de tres nuevas grabaciones de Das Lied von der Erde en menos de un mes es un suceso que merece que le dedique algunos párrafos. Si además las tres son excelentes y se han ganado un espacio en la sobrecargada estantería dedicada a Mahler de mi discoteca, el deber se convierte en placer. Seguir leyendo

Marwood/Queyras/Melnikov/ONE/Méndez – Beethoven y Mahler, 14 de diciembre de 2019

Auditorio Nacional de Música, Madrid

Ludwig van Beethoven, Concierto para violín, violonchelo y piano en do mayor, opus 56
Gustav Mahler, Sinfonía No. 5 en do sostenido mayor

Anthony Marwood, violín (sustituyendo a Veronika Eberle)
Jean-Guilhen Queyras, violonchelo
Alexander Melnikov, piano
Orquesta Nacional de España
Antonio Méndez, director

Llevaba años sin asistir a un concierto en el Auditorio de Madrid y me apena confirmar que la salud de los madrileños sigue siendo mala. Tal vez sea culpa de esa contaminación que, según la Presidenta de la Comunidad, jamás ha matado a nadie, pero el concierto estuvo puntuado en todo momento por las toses y los carraspeos del público.

El Concierto Triple es tal vez el menos logrado de los conciertos de Beethoven. Hay días en que me parece un trío con acompañamiento orquestal y siempre corre el riesgo de convertirse en un concurso de egos (como en la desastrosa aunque legendaria grabación con Oistrakh, Richter y Rostropovich bajo la batuta de Karajan). Sin embargo, me gusta su aire relajado y expansivo, alejado de la urgencia imperativa de otras obras contemporáneas de Beethoven. Marwood es prácticamente un desconocido para mí. Sin embargo, he disfrutado mucho de grabaciones y conciertos de Queyras y Melnikov. Los tres estuvieron brillantes y contenidos, permitiendo, con un relajado enfoque camerístico, que Méndez se encargase de que la obra funcionara como concierto.

A la Quinta de Mahler Antonio Méndez supo extraerle todos los registros: el solemne, el arrebatado, el burlón y el gloriosamente optimista del último movimiento. Por debajo de los nueve minutos, su Adagietto fue uno de los más rápidos que he oído en directo sin sonar nunca apresurado, aunque también es cierto que la elección hizo evidente que la sección de cuerdas es donde la ONE tiene mayor margen de mejora. La orquesta, mucho más acertada que en otra Quinta que le oí hace algunos años, tuvo a ratos maneras y tonos de gran orquesta y el primer trompeta brilló de modo especial en una obra que es la pesadilla de los de su gremio.

Un buen reencuentro con una sala y una orquesta que han sido esenciales en mi vida.